Об «эффекте Пиранези» начали рассказывать в музее имени Врубеля

Великий Пиранези. Тот, кого называли «бумажным зодчим». Это мастер, который сумел запечатлеть величие Рима в величайших творениях античных зодчих. Пиранези был антикваром, археологом, общественным деятелем. Он создал грандиозную мастерскую. Собрал лучших граверов Италии, которые могли работать в его направлении, архитектура Древнего Рима.

О великом творце рассказ на выставке в музее им. Врубеля.

Эти офорты, на которых запечатлены триумфальные колонны римских императоров, — гордость коллекции омского музея. Специально для офортов при оформлении выставки сделали вот этот выступ. Конструкция основательная, она показывает работы во всей красе. И при этом очень прочная. Экспонаты особенно ценные.

Офорты поступили в музей из частного анонимного собрания в конце прошлого века. Масштаб один к десяти. Титанический труд мастера. Фигур на колонне изображено почти 3000 тысячи и 150 исторических эпизодов. Создавая офорты, Пиранези показывает себя дотошным гравером, которому важна каждая деталь.

Сам жанр архитектурной графики специфичен. Стиль Пиранези как нельзя лучше подходит для того, чтобы эффектно представить свой проект. И поэтому мимо таких приемов, как вид сквозь арку, угловая перспектива, резкий контраст света и тени, не могли пройти и архитекторы советской эпохи. И если сам Пиранези вдохновлялся древним Римом, то зодчие советского государства в основном Санкт-Петербургом.

Вот, например, проект самого известного архитектора довоенного Ленинграда Ноя Троцкого. И вот его дипломный проект огромного стадиона, в котором легко угадывается стиль итальянского мастера.

Выбор работ для омской выставки специалисты из Санкт-Петербурга проводили очень тщательно. Всё делалось, чтобы омский зритель наглядно мог прочувствовать и понять, что же такое эффект Пиранези.

Очень филигранно подошли к пространству зала. При оформлении выставки дизайнер Александр Ходат как раз и сумел создать в выставочном зале эффект погружения во вселенную Пиранези. Арки, игра света и тени, специфическое построение пространства и перспективы.

Над серией работ «Виды Рима» Пиранези работал всю жизнь. Они выдержали множество переизданий как при жизни Пиранези, так и после его смерти. Альбомы с гравюрами были редким предметом коллекционирования. Тончайшая работа. Разглядывая эти детали — например, солнечный луч, пробивающийся сквозь крышу Пантеона, заросли травы на руинах легендарного Колизея, или любуясь угловой перспективой на фонтан Треви, теперь и омичи смогут понять, почему итальянский мастер так вдохновлял советских архитекторов.